Künstlerin Tinkebells krasse Kunst

[zelig]

[Evilbert]

[astarte]

[Ralf Rudolfy]

[Evilbert]

[jdf]

[astarte]

[fwo]

[El Ali]

[fwo]

[astarte]

[El Ali]

[El Ali]

[Reza]

[El Ali]

[Reza]

[Ahriman]

[Zoff]

[El Ali]

An Reza:

Beuys selbst erklärte seine Behauptung, jeder Mensch sei ein Künstler, auf so vielfältige Weise, daß man darüber mehrere Evangelien schreiben könnte.

„Jeder Mensch ist ein Künstler in dem Sinne, daß er etwas gestalten kann … und daß in der Zukunft das gestaltet werden muß, was man die soziale Wärmeskulptur nennt.“

„… damit sage ich nichts über die Qualität. Ich sage nur etwas über die prinzipielle Möglichkeit, die in jedem Menschen vorliegt … Das Schöpferische erkläre ich als das Künstlerische, und das ist mein Kunstbegriff.“

Demnach wäre das Geschöpf (das Ge- oder Erschaffene) die Kunst bzw. das Kunstwerk.

„Jeder Mensch ist ein Künstler, wenn er das gut macht, was er macht.“

Betrachte ich den oben gezeigten bepackten Schlitten, dann frage ich mich, was an ihm das Schöpferische ist. Ist eine Zusammenstellung von Gegenständen im Ernst als Kunstwerk zu betrachten? Aber sicher! Mindestens vier Fünftel der ‚Kunstverständigen‘ behaupten dies. Daher die vielen bewunderten Arrangements, Kompilationen und Installationen.

Gruß von Leila*

[El Ali]

[Misterfritz]

[vrolijke]

[Hucklebuck]

"...da hielt ich plötzlich vor dem nächsten Exponat inne. Es wirkte durchaus ruhig, als habe sein Schöpfer bereits seinen einleitenden Absichten einen mäßigenden Dämpfer aufgesetzt; das Werk besaß einen rechteckigen Rahmen aus einer Blechleiste; ungefähr in einem Abstand von zwei Fünfteln vom unteren Rand, somit etwa in der Proportion des Goldenen Schnitts, wurde es von einem lässig befestigten Stäbchen, einer Art Verbindungsrohr, durchgestrichen, und über dieser Hauptlinie breitete sich die öde Fläche eines vor Alter geradezu zerfallenden Bleches aus, das in der Mitte drei fast symmetrische Öffnungen besaß; glatt durchbohrt, klafften sie mit ihrer Leere, jede von einer bräunlichgrauen Aureole umgeben.
Wie erloschene Sterne, Löcher von herausgeschlagenen Sonnen! Ich musste noch an die eigenartige Technik denken , die der Künstler dazu verwandt hatte, um die Öffnungen so natürlich mit der verblassenden Schicht eines immer schwächeren, allmählich ins Nichts zurückweichenden Brandrosts zu bestäuben, auch an die Kunstfertigkeit, mit der er die gesamte Blechfläche ausgeglüht hatte, denn sie war zugleich bläulichgrün und stellenweise körnig-rauh von der Einwirkung der Flammen; so suchte ich denn nach dem Schild mit der Bezeichnung dieser Studie und dem Namen des Autors, aber es fehlte; bis ich schließlich, heftig mit den Augen zwinkernd, dahinterkam, daß ich das Opfer eines Missverständnisses geworden war.
Die Ausstellung war in einem großen Keller mit schönem Deckengewölbe untergebracht, die Exponate hingen an unverputzten Wänden, und wie das gewöhnlich an solchen Orten zu sein pflegt, waren hier und da in den Ziegelnischen Türen der Schornsteinkanäle befestigt. Ich stand gerade vor einem solchen rostigen und mit einem ausgerenkten Riegel versehenem Schieber.
Im Nu war denn auch die ästhetische Feuersbrunst, die bislang von jenem Schieber in meine willigen Augen gestrahlt hatte, abgedunkelt und erloschen, und er, der entlarvte, plötzlich gebändigte, war eine banales Stück Blech eines Schornsteinschachtes geworden, während ich mich in einer gewissen Verwirrung ziemlich schnell von dieser Stelle entfernte, um mich wieder vor den authentischen Werken in den gemäßen Zustand zu versetzen, das heißt, um den Geist auf die Anforderungen abzustimmen, die das abstrakte Schaffen nun einmal stellt.
Als ich jenes Erlebnis überdachte, kam ich zu der Überzeugung, daß es nichts Schändliches enthielt - wenn überhaupt jemand die Verantwortung für dieses leichte Abrutschen in den Irrtum trug, ich war es nicht.
Man hatte schon andere Sachen auf ähnlichen Ausstellungen erlebt; ich erinnere mich, daß ein Kenner, ein wahrer Kunstfreund, der zwar, wie ich loyal zugeben muss, ein wenig kurzsichtig war, auf einer anderen Ausstellung, inmitten zahlreich aufgebotener Klumpen und Kugeln von steinernem Grau oder gipsernem Weiß, plötzlich mit energischem Schritt auf ein bestimmtes Postument zuging, das gleich am Eingang stand, von wo aus ein kleiner Drehklumpen mit rythmischen Oberflächenzöpfen das Auge durch besondere Farbe und Gefälligkeit lockte.
Auf halbem Weg hielt er inne, erbebte und kehrte langsam um, es war nämlich ein gewöhnlicher Striezel, ein Weizenmehlprodukt des Bäckereihandwerks, den die Dame, die die Pflichten der Kassiererin versah, auf einen Platz in der Nähe gelegt hatte, als sie Tee holen ging.
Was geschieht eigentlich mit der Kunst, daß sie die Möglichkeit solcher humoristischer Verwechslungen zulässt?
Sollte etwa der Lieferant ihrer aktuell modischen Produkte sowohl ein Schornsteinfeger, ein Bäcker als auch ein spielendes Kind sein?"

"Es ist um die Kunst nicht gut bestellt, wenn man eine Semmel, einen Flußstein und eine Ofentür mit Kunstwerken verwechseln kann"

aus "Emelen"
Stanislaw Lem
1980

Übrigens empfehle ich jedem, der sich mit der Thematik beschäftigt, diese offensichtlich singulär authentische Geschichte von Lem zu lesen: Kurzweilige, lehrreiche Seiten....

[jdf]

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[Madhatter]

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[Hucklebuck]