Die Dialektik

[PataPata]

[Agnost]

[PataPata]

[Peter H.]

http://www.musicanet.org/robokopp/scottish/johnbarl.htmhttp://www.musicanet.org/robokopp/scottish/johnbarl.htm

http://www.musicanet.org/robokopp/scottish/johnbarl.htm

Robert Burns und die Wandlung der Gerste - "John Barlycorn must die"

von der Rockgruppe "traffic" zu einem schönen song verarbeitet.

[pewe]

Ich wusste, dass mir die Dialektik irgendwie bekannt vorkommt.

[Agnost]

[pewe]

[Agnost]

[pewe]

@Agnost
Ich suche doch nur nach einem erkenntnistheoretischen Gewinn, der sich aus dem Gebrauch des Begriffs ergeben kann und ich sehe keinen. Im Gegenteil. Duch das Rekurieren auf den Begriff als Prinzip erscheint mir Dialektik als Metaphysik des Ying und Yang. Ich habe einfach zu oft den Satz: "Das musst du dialektisch sehen" gehört.

[Agnost]

Du musst dir Hegel/Marxsche Dialektik soweit eingrenzen, dass sie eine Erkenntnismöglichkeit wird.

Es ist ein Denken, das es erlaubt, gewisse nicht so einfach definierbaren Positionen die als Gegensätzlich empfunden werden miteinander so zu verknüpfen, dass eine neue und brauchbare Position synthetisiert werden kann. (Es gibt natürlich auch unbrauchbare Synthesen.)

Also stell dir vor du bist ein Sharecropper im Süden der USA und hast deine Blues-Melodie im Kopf mit schwimmenden Terzen und schwimmenden Septen (also Vierteltönen) und hast eine diatonische Maulorgel aus Schwaben (Hohner) in der Hand.
Die hat die sieben Töne der europäischen Dur-Tonleiter und zwar so, dass die "wichtigen" Töne "ausgeblasen" werden und nicht "eingezogen".

Damit kannst du keinen Blues nicht spielen, denn beim ausblasen kannst du die Töne weniger beugen (also Viertelnoten erzeugen).

Darum spielt der Blueser die schwäbische Maulorgel verkehrt.

Kann er sich ne Maulorgel A-Dur leisten, wird er sie in E spielen.

Und schon kann er alle wichtigen Töne ziehen und kann sie somit beugen.

Das ist eine dialektische Synthese.

Die "afrikanische" Tonleiter "im Kopf", stösst auf die "europäische" Tonleiter im Speutzknebel.
Vermittels einer synthetischen tonalen Verdrehung entsteht die amerikanische Bluesharp-Spielweise.

Afrikanische und Europäische Tonleitern sind eben keine "logischen" Gegenteile sondern nur "musikologische" Thesen und Antithesen.

Das ist ein Beispiel für erfolgreich angewandtet Dialektik in der eingeschränten "Marxschen Tradition".

Agnost

//Edit: Ein paar Tipfehler korrigiert.

[Rene Hartmann]

Ein gewaltiges Problem der Marx/Hegelschen Dialektik ist, dass sie die Unterscheidung zwischen der empirischen und der konzeptionellen Ebene nicht kennt.

Echte Widersprüche (Kontradiktionen) kann es nur auf der konzeptionellen Ebene geben. Gegensätze auf der empirischen Ebene (Antagonismen) sind etwas ganz anderes als Gegensätze auf der konzeptionellen Ebene (Kontradiktionen oder Antinomien) oder Gegensätze zwischen der empirischen und konzeptionellen Ebene (Anomalien). Die Marxsche Dialektik schert all das über einen Kamm. Daher kann man mit ihr nicht zu brauchbaren Ergebnissen gelangen.
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"Es kommt darauf an, zur Gruppe der Individualisten zu gehören"

[Peter H.]

"konzeptionelle Ebene" - eine bloße Worthülse.
Yin und Yang - und wo bitteschön ist die Synthese, wo die Bewegung?

[pewe]

Endlich habe ich eine verständliche Beschreibung des Begriffs beim Meister selbst gefunden.
Zitat nach Ernst Topitsch, Naturrecht im Wandel des Jahrhunderts

[Agnost]

[Peter H.]

Übrigens unter Stalin wurde die Dialektik ungemein vulgarisiert. Herrscht nämlich nur eine Schwarz-Weissmalerei , also eine Dichotomie vor, dann ist es um sie (D.) geschehen, den Doppelcharakter vieler Phänomene und gesellschaftliche Aspekte stets hervorhebend bzw. einbeziehend und dessen Spannungsverhältnis sie, und die dann daraus folgende Bewegung/Änderung, sprich temporäre Resultande, definiert .